COMENTARIO HISTÓRICO-ARTÍSTICO DE TRAVESURA Y REPOSO
ANÁLISIS FORMAL E ICONOGRÁFICO
“El mayor placer, sin mezcla de fastidio, es el descanso”.
Immanuel Kant
Nos hallamos ante uno de los cuadros más notables del famoso pintor John William Godward (Wilton Grove, Wimbeldon, Londres, 9/8/1861-Fulham Road, Londres, 13/12/1922).
Se trata de una obra ejecutada en formato horizontal en la que se desarrolla una escena de interior, concretamente, en una estancia cerrada; y dividida en tres planos compositivos bien diferenciados.
En el primero, observamos un hermoso pavimento de mármol veteado sobre el que vemos, a la derecha, a una bellísima joven. La dama se halla en posición sedente de perfil y con actitud juguetona, pues se dedica, con una fíbula que sostiene con su mano derecha, a perturbar el sueño de su compañera, a quien contemplamos en el segundo plano, a la izquierda. Ésta se encuentra plácidamente dormida, en una sugerente pose, sobre una mullida piel de tigre en una enorme repisa corrida de mármol veteado.
En cuanto a la indumentaria, las doncellas portan, siguiendo el diseño de los quitones que vestían las mujeres de la Antigua Grecia, unas diáfanas túnicas de mangas cortas, que muestran la sinuosidad y sensualidad de sus exuberantes curvas. Completando los atuendos tenemos unas cintas dobles lisas que entallan las túnicas en sus cinturas; y sus peinados. Una lleva el cabello recogido en un moño bajo, adornado con una cinta doble a modo de diadema; mientras que la otratiene desparramado su pelo por la repisa, ya que, para estar más cómoda, se ha quitado la cinta que adornaría sus cabellos y que aparece tirada al descuido, junto con una fíbula con forma de busto de mujer, en la piel sobre la que se sientala primera.
Constituyéndose como majestuoso photocall, que enmarca soberbiamente las figuras femeninas, tenemos el tercer plano que lo componen, de izquierda a derecha, la pared conformada con diversas placas de mármol veteado; el suelo de mosaico; y el cortinaje, ornamentado con un diseño que combina las formas geométricas y vegetales, que oculta el acceso al interior de otra estancia.
Es un cuadro de gran luminosidad que se ve plasmada en la gama cromática usada, decantándose el artista por una paleta donde priman los tonos marrones oscuros y claros; negros; azul pálido; amarillos pastel y dorado; grises; naranjas; rojos, en un amplio espectro tonal; blancos; o rosáceos.
Temáticamente, representa, a juzgar por el título y bajo el prisma de la cotidianeidad de un tiempo lejano, un momento de placidez y juegos de Travesura (la dama sedente) y Reposo (la doncella durmiente). Un concepto que plasmó hasta la saciedad el pintor John William Godward.
Perteneciente a una clase adinerada, empezó su formación artística bastante tarde, ya que su familia no apoyó su carrera como pintor y le hicieron trabajar en la aseguradora familiar. Tuvo la ocasión de mostrar sus aptitudes artísticas cuando comenzó sus estudios de arquitectura con William Hoff Wonter, y entabló amistad con William Clarke Wonter, hijo del anterior, quien le adentró en el mundo artístico.
Hacia 1880 recibió clases en las escuelas de arte St John´s Wood y la Clapham. Gracias al apoyo del marchante de arte Thomas Mclean, que lo encumbró como artista, obtuvo grandes éxitos en sus exposiciones en la Royal Academy de Londres o el Salón de París y consiguió grandes ganancias con la venta de sus obras. Su decadencia como artista vino cuando las Vanguardias hicieron su irrupción, perdiéndose el interés por sus visiones grecorromanas. De hecho, dejó constancia de ello en su propia nota de suicidio: “El mundo no es bastante grande para mí y un Picasso”.
En lo relativo a su producción artística, apreciamos multitud de corrientes estilísticas que casaban con el gusto de la época como el Arte Victoriano; el Neoclasicismo; el Prerrafaelismo o el Realismo, quedando patente en:
- El arte victoriano que se atisba en la temática. Este tipo de escenas casaron muy bien con el concepto del Arte por el arte y causaron furor entre el público victoriano, ya que se empezaron a realizar multitud de reproducciones de sus obras que fueron adquiridas por la clase media.
- Del Prerrafaelismo toma prestado el uso de tonos de gran fuerza expresiva; y el empleo de un arquetipo de mujer: la rosa inglesa, pintada con una estudiada y cuidadísima pose a la que viste al modo clásico. Para esta obra posaron como modelos las hermanas Pettigrew: Hetty (Reposo) y Lily (Travesura), las cuales modelaron para Godward entre 1887-1900.
- Del Realismo vislumbramos el detallismo con el que recrea las texturas de las telas y pieles; el veteado del mármol del suelo y las paredes y el óxido entre las juntas; las teselas del pavimento; el dibujo del bajo de la cortina; la morbidez de los cuerpos femeninos; o el pelaje de la piel de tigre.
- Y del Neoclasicismo la ambientación grecorromana, apreciándose la influencia de autores como Frederic Leighton o sir Lawrence Alma-Tadema, abanderado del movimiento Neo-pompeian. Bajo este prisma, realizó un estudio profundo sobre arqueología, puesto que interpretó con gran exactitud los interiores grecorromanos; los atuendos o peinados. Aquí, lo vemos tímidamente esbozado en las fíbulas; en la indumentaria; o en el propio interior de la estancia; pero lo elevará a la enésima potencia en la producción de obras hechas en su segundo viaje a Italia en 1911, donde encontrará inspiración tanto paisajística como de estatuaria en la zona de Villa Borghese en Roma.
A modo de conclusión, debemos comentar que este cuadro fue adquirido en 1895 por Leon H. Lefevre en Londres, aunque hoy en día se conserva en el Museo Paul Getty de Los Ángeles.
BIBLIOGRAFÍA Y WEBGRAFÍA
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-THE HISTORY OF ART, TRAVESURA Y REPOSO, JOHN WILLIAM GODWARD: https://www.thehistoryofart.org/john-william-godward/mischief-and-repose/ (Consulta, 19/3/2025).
-USEUM, TRAVESURA Y REPOSO, JOHN WILLIAM GODWARD: https://useum.org/artwork/Mischief-and-Repose-John-William-Godward-1895-1 (Consulta, 19/3/2025).
