Un día de verano

Ficha técnica

Título: Un día de verano
Autor: Berthe Morisot
Cronología: 1879
Estilo: Impresionista
Materiales: Óleo sobre lienzo
Ubicación: National Gallery, Londres
Dimensiones: 45’7 x 75’2 cm
Escrito por: Teresa Jiménez

COMENTARIO HISTÓRICO ARTÍSTICO DE UN DÍA DE VERANO

CONTEXTO HISTÓRICO Y ARTÍSTICO

Antes de comenzar a analizar Un día de verano, hay que decir que, a finales del siglo XIX surgió en París el Impresionismo.

Fue un movimiento artístico que bebía de la influencia de los distintos estilos que se habían ido desarrollando desde mediados de siglo, pero que aportó una nueva visión y una nueva forma de entender la pintura, clave para el desarrollo posterior de las vanguardias en el siglo XX. 

El grupo de los impresionistas estaba formado por una serie de artistas que buscaban captar la luz y el ambiente de un instante en sus cuadros.




La denominación como “impresionista” vino de la mano de una crítica negativa a una obra de Monet, Impresión: sol naciente, y que el grupo tomó como propio.

Dentro de este grupo se encuentra la autora de Un día de verano, Berthe Morisot, que se adhirió al movimiento desde sus inicios a raíz de conocer a Manet en 1868.

ANÁLISIS FORMAL

Un día de verano

La pintura que nos ocupa, Un día de verano, es una obra de tamaño medio, que muestra a dos mujeres dando un paseo en barca en uno de los lagos del Bois de Boulogne.

Es una escena de día, al aire libre, siendo ésta una temática recurrente en la pintura impresionista y en la que la artista demuestra su destreza captando las luces, los reflejos y los colores. 

Un día de verano es una obra que sigue los planteamientos formales característicos de la pintura impresionista. La pincelada de Morisot es atrevida y energética, dejando visible la marca del pincel en zigzag.

Los detalles quedan reducidos al mínimo, pudiendo parecer una obra descuidada al ser observada de cerca, sin embargo, al alejarnos de ella, la escena cobra sentido.

Estos juegos ópticos fueron muy comunes en la producción de los artistas impresionistas. Era una forma de captar el instante y la luz, a través del uso de colores puros que parecen reflejar el ambiente de la escena.

Así, Morisot consigue captar los reflejos de la luz en el agua del lago. Juega con los colores predominantes, que son el verde y el azul, junto con los blancos como el del vestido de una de las protagonistas, creando armonía visual y buscando transmitir la sensación de tranquilidad y ocio que la misma escena representa.

La pintura de Berthe Morisot era generalmente considerada por los críticos como vaporosa, debido a que no ocultaba la pincelada, utilizando los efectos que creaba en el lienzo para reflejar los ambientes, lo que le valió en ocasiones críticas por presentar las pinturas “sin terminar”. 

En relación con la composición de la obra, sitúa el horizonte lo más alto posible en la escena, acercando al espectador lo máximo posible al motivo principal e introduciéndolo en la barca junto con las dos protagonistas.

De esta forma, quien ve el cuadro se siente rápidamente inmerso en él. La barca crea la línea diagonal que divide el primer y el segundo plano de la escena, y que, además, aporta dinamismo para ayudar al propósito principal de reflejar el ambiente, que en este caso sería el movimiento de la barca en el agua.

Rompe la simetría con la colocación de los personajes, encontrándose la mujer de blanco al centro, pero la mujer vestida de azul en el extremo izquierdo de la escena. 

El primer plano, por lo tanto, lo formarían las dos mujeres que se encuentran en el interior de la barca.

El segundo plano, en cambio, lo protagoniza el agua, ocupando una gran parte del espacio pictórico y situándose como un elemento importante dentro de la escena, algo, de nuevo, muy característico del impresionismo.

Un tercer y último plano lo forman el prado y los árboles que se encuentran en la zona superior del lienzo, por encima de la línea del horizonte, donde se pueden intuir otros paseantes en el lugar.

ANÁLISIS ICONOGRÁFICO

La escena, como hemos apuntado anteriormente, muestra a dos mujeres de clase alta dando un paseo en barca un día de verano en el Bois de Boulogne.

Una de ellas mira directamente al espectador, mientras que la otra observa el agua y los patos. Ambas se encuentran en un estado de tranquilidad y reposo, y transmiten esas sensaciones al espectador. 

Estas dos mujeres reflejan las costumbres de la burguesía parisina a finales del siglo XIX, cuando se realiza el cuadro.

El Bois de Boulogne, donde se encuentran las protagonistas, era un lugar muy conocido al que los habitantes de París iban a pasear.

Se trata de un bosque artificial, creado en el lugar en el que anteriormente se había situado el bosque de Rouvrai. La intervención fue promovida por Napoleón III y realizada por el arquitecto paisajístico Adolphe Alphand alrededor de 1850, con la intención de atraer a la población.

Así, el antiguo bosque natural se convirtió en un lugar para el ocio y descanso, y un lugar de encuentro de las clases altas.

Por ello, los artistas impresionistas en ocasiones toman el Bois de Boulogne como escenario para sus obras, al igual que otros lugares populares entre la sociedad parisina del momento.

Sin embargo, Morisot opta por centrarse en las dos figuras principales, sin mostrar la multitud que corresponde a un lugar tan concurrido, probablemente con la intención de no desviar la atención del espectador de las protagonistas, y relegando al tercer y último plano lo que se podría intuir como otras personas presentes en el bosque en ese momento.

CURIOSIDADES

Esta obra fue presentada por Berthe Morisot en la quinta exposición impresionista, en 1880, junto con otro cuadro titulado En el Bois de Boulogne.

Esta obra muestra a las dos mismas protagonistas, vestidas con los mismos vestidos y sombreros que lucen en Un día de verano, lo que lleva a pensar que ambas fueron realizadas en conjunto. 

Un día de verano
En el Bois de Boulogne, Berthe Morisot

Berthe Morisot fue una de las pocas mujeres que pudo dedicarse profesionalmente al arte, formando parte del grupo impresionista junto a otras artistas como Mary Cassatt, Marie Bracquemond o Eva Gonzalès.

El hecho de que algunas mujeres pudieran acceder a la actividad profesional como artistas fue un avance, aunque no consiguieran su inclusión completa en el grupo al no poder participar en las tertulias de los cafés, que era donde se debatían y pensaban los conceptos teóricos del movimiento.

Aun así, Morisot fue conociendo los conceptos y en 1874, fue la única mujer que participó en la primera exposición impresionista. Continuó mostrando sus obras en todas las exposiciones que se celebraron, a excepción de una, demostrando su intención de dedicarse profesionalmente a la pintura, vendiendo sus obras.

En 1894 hizo su exposición en solitario (algo que sus compañeros ya venían haciendo desde la década de 1880) en Boussod, Valadou & Cie, en Montmartre.

Sus obras, generalmente, recibían buenas críticas, aunque recurrentemente eran clasificadas como pinturas delicadas y con tonos discretos, haciendo así una referencia al concepto de feminidad de la época, a pesar de la energía y atrevimiento que muestra en su pincelada.

BIBLIOGRAFÍA Y WEBGRAFÍA

ADLER, Kathleen: Berthe Morisot, The Burlington Magazine, Nº 161, 2019. Pp. 511-513.

OXFORD REFERENCE: https://www.oxfordreference.com/view/10.1093/acref/9780191782763.001.0001/acref-9780191782763-e-1673 (Consulta: 4/10/2022)

THE NATIONAL GALLERY: https://www.nationalgallery.org.uk/paintings/berthe-morisot-summers-day (Consulta: 5/10/2022)

EDUCACIÓN UNIVERSIDAD FRANCISCO MARROQUÍN: https://educacion.ufm.edu/berthe-morisot-un-dia-de-verano-oleo-sobre-tela-1879/ (Consulta: 5/10/2022)

CIVITATIS PARÍS: https://www.paris.es/bois-boulogne (Consulta: 6/10/2022)

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