ÁNIMAS BENDITAS DEL PURGATORIO
ANÁLISIS HISTÓRICO
Una vez que estamos ya en el mes de los difuntos, tras pasar las festividades de Halloween y de Todos los Santos, vamos a aprovechar para repasar algunas obras sevillanas dedicadas a la temática de las Ánimas Benditas del Purgatorio.
Esta iconografía fue muy difundida en la ciudad, aunque hoy día ha perdido peso devocional hasta el punto de que muchas de estas hermandades tuvieron que fusionarse con otras para evitar su desaparición.
La devoción a las Ánimas Benditas del Purgatorio tiene un gran auge en tiempos de la Contrarreforma. Se potencia esta advocación para luchar contra las tesis del protestantismo de Lutero que defendía que esta figura no existía y que el papado se enriquecía haciendo temer a la sociedad que o pagaban por las indulgencias de sus pecados o sus almas iban a estar en el purgatorio para limpiar sus pecados.
El purgatorio es un concepto católico que defendía que el alma tendría que pasar un periodo de tiempo compulsando sus pecados para poder acceder al cielo. Por lo que no se debe confundir con el infierno, todo el que llega al purgatorio acaba accediendo a la visión y compañía de Dios, pero depende de los pecados terrenales que te queden por expiar, se tarda más o menos.
Haremos un repaso por diversos templos sevillanos como San Pedro, la Magdalena o San Bernardo, entre otros, para intentar transmitiros la gran cantidad de obras de esta temática con la que contamos y que pasan totalmente desapercibidas.
FICHA TÉCNICA
- Obra: Ánima Benditas.
- Autor: Domingo Martínez.
- Cronología: Siglo XVIII.
- Estilo: Barroco.
- Técnica: Óleo.
- Soporte: Lienzo.
- Ubicación: Iglesia de San Pedro.
ANÁLISIS FORMAL E ICONOGRÁFICO
Nos situamos en la parte derecha de la cabecera del templo. Es una de las capillas más pequeñas de San Pedro. Lo preside un cuadro de grandes dimensiones que ocupa casi toda la pared. Vino a sustituir uno de la misma temática realizado por Herrera el Viejo o por Alonso Cano, del que hoy no se sabe su paradero.
En la fachada de la iglesia se puede ver un retablo cerámico que reproduce esta pintura, realizado por Kierman Flores en el siglo XX. Conocida es la historia por la que todo el mundo se para a buscar el famoso pajarito que hay escondido.
El cuadro, que en su parte superior adopta forma semicircular, está presidido por Cristo resucitado acompañado de sus apóstoles, San Juan Bautista y la Virgen. Destaca la presencia de San Pedro que porta las llaves, ya que es el titular del templo y además quien tiene las llaves para acceder al cielo.
En la parte inferior están las Ánimas Benditas en el Purgatorio. Aparece una selección variada de la sociedad, en la que se pueden reconocer reyes, reina e incluso un papa. Todos clamando al cielo para que se perdonen sus pecados.
Conectan ambos planos una serie de ángeles que seleccionan quienes han sido ya perdonados y puede subir al cielo con la presencia divina.
FICHA TÉCNICA
- Obra: Ánima Benditas.
- Autor: Anónima.
- Cronología: 1587.
- Estilo: Barroco.
- Técnica: Óleo.
- Soporte: Lienzo.
- Ubicación: Iglesia de San Lorenzo.
ANÁLISIS FORMAL E ICONOGRÁFICO
Ubicada en una pequeña capilla de la parroquia de San Lorenzo, en un retablo posiblemente realizado por Fernando de Barahona en 1677, se encuentra la pintura de grandes dimensiones dedicada a las Ánimas Benditas.
En este caso, a diferencia de la obra de San Pedro, el formato es rectangular. El modelo iconográfico sigue siendo el mismo. En la parte superior, la corte celestial presidida por Cristo resucitado, Dios Padre y el Espíritu Santo, la Trinidad.
En la corte celestial se vuelve a ver a San Pedro, pero también al titular de este templo, San Lorenzo, que se reconoce con el atributo de su martirio, la parrilla.
No se conoce el autor de esta obra, aunque si la fecha que viene indicada en el propio retablo. Se sabe que fue renovado en 1677.
FICHA TÉCNICA
- Obra: Ánima Benditas.
- Autor: Atribuido a Vicente Alanís.
- Cronología: Siglo XIX.
- Estilo: Barroco.
- Técnica: Óleo.
- Soporte: Lienzo.
- Ubicación: Iglesia de la Magdalena.
ANÁLISIS FORMAL E ICONOGRÁFICO
En el lado de la capilla Sacramental de la parroquia de la Magdalena podemos contemplar este inmenso cuadro dedicado a las Ánimas Benditas. El programa iconográfico sigue siendo el mismo, aunque podemos ver como se empieza a liberar a las figuras comparado con los cuadros anteriores en los que aparecía una corte celestial apretada donde que costaba reconocer algunos personajes.
En este caso, la parte superior que es semicircular sirve de nuevo para ubicar el cielo con la presencia de la Trinidad. La corte celestial mucho más fácil de distinguir con la presencia de San José y la Virgen, San Miguel, que se encargará de valorar en la balanza qué almas pueden acceder, y la Magdalena, titular del templo.
En la parte inferior de nuevo los ángeles seleccionando quien puede dejar el purgatorio, en el que están miembros de toda clase, como reyes o papas. El clero se introducía entre estos personajes para acercarse al pueblo y no dar esa imagen de lejanía que Lutero criticó en su momento. Contrarreforma hecha arte.
FICHA TÉCNICA
- Obra: Juicio Final.
- Autor: Herrera, el Viejo.
- Cronología: 1628.
- Estilo: Barroco.
- Técnica: Óleo.
- Soporte: Lienzo.
- Ubicación: Iglesia de San Bernardo.
ANÁLISIS FORMAL E ICONOGRÁFICO
Quedando claro cómo es el modelo iconográfico de las Almas Benditas del Purgatorio vamos a seguir con la figura del arcángel San Miguel que es el que centra esta pintura del Juicio Final de la iglesia de San Bernardo.
De gran formato, la escena la preside de nuevo en la parte superior Cristo resucitado junto a la Virgen, mediadora de todas las almas, y con una corte celestial en la que de nuevo se representa al titular del templo, San Bernardo.
En la parte inferior, a la derecha de San Miguel aparecen los bienaventurados, aquellos que alcanzarán la gloria. A la izquierda, los condenados contra los que levanta su espada de fuego.
FICHA TÉCNICA
- Obra: San Miguel.
- Autor: Pedro Roldán.
- Cronología: 1658.
- Estilo: Barroco.
- Material: Madera.
- Técnica: Policromada.
- Ubicación: Iglesia de San Vicente.
Para cerrar ya este artículo vinculado a las Ánimas Benditas del Purgatorio en el mes de noviembre vamos a destacar la figura de quien las enjuiciaba, el arcángel San Miguel.
Esta obra de Pedro Roldán se encuentra en una hornacina de medio punto en la parroquia de San Vicente mártir. Se considera una de las mejores representaciones del santo. Vestido a la manera militar romana, con su espada de fuego y la balanza donde pesaba las almas de los cristianos.
Bajo sus pies el demonio, que va a ser ajusticiado por su espada para eliminar el pecado. La actitud belicista de su cuerpo contrasta con el rostro dulce y angelical. Juega con la duda en sus rasgos faciales de si es un ser masculino o femenino.
Esta talla fue encargada por la propia Hermandad de las Ánimas Benditas del Purgatorio de San Vicente al mejor imaginero del momento, lo que nos habla de la importancia que llegó a tener este tipo de corporaciones en su tiempo. Hoy está fusionada con la Hermandad de las Siete Palabras. Actualmente no tiene retablo ya que fue eliminado en la restauración y reforma que se realizó en la parroquia de San Vicente en el año 2001.
BIBLIOGRAFÍA
AA. VV.: Iglesias y conventos de Sevilla. Tomo I, II y III. Sevilla. 2007.
CABEZAS GARCÍA, Álvaro: “Vicente Alanís (1730-1807)”. Colección de Arte Hispalense, nº94. Sevilla. 2011. pp. 65 y 66.
ROLDÁN SALGUEIRO, Manuel Jesús: Iglesias de Sevilla. Sevilla. 2010.
