COMENTARIO HISTÓRICO-ARTÍSTICO LAS RUINAS ROMANAS DE SCHÖNBRUNN
ANÁLISIS DE LA OBRA
“Durante tiempos difíciles y después de errores y fracasos, es útil recordar que a menudo, la calamidad se vuelve a nuestro favor y las grandes ruinas dan paso a mayores glorias”
Seneca
Nos hallamos ante uno de los cuadros más conocidos del afamado pintor Carl Moll (Viena, 23/4/1861-13/4/1945).
Se trata de una obra ejecutada en formato vertical en la que se desarrolla una escena de exterior, concretamente, en un espacio ajardinado con ruinas; y dividida en cuatro planos compositivos bien diferenciados, regidos por una línea oblicua que ordena los elementos en el espacio además de presentarnos una perspectiva en escorzo.
En el primero, observamos un pequeño estanque, cuyas aguas, veladas por una sutil capa de verdín, nos conducen al segundo plano donde atisbamos un ornamento, formado por unas rocas superpuestas que conforman una pequeña gruta marina. Sobre las rocas y tras la vegetación acuática que hay en el estanque, advertimos dos esculturas de bulto redondo. La primera es una figura masculina, desnuda y barbada que está en cuclillas y mirando como vierte, de la vasija cerámica que sostiene entre sus manos, el agua que va a parar al estanque. La segunda se trata de una figura femenina, desnuda y con el cabello recogido en un intrincado peinado, que está medio recostada sobre las rocas y admirando la labor que lleva a cabo el hombre. Para mantener esa postura, tiene su mano izquierda apoyada en un cascote, mientras que con la derecha agarra una barra.
El tercer plano es la espectacular ruina, de tipo romano, que se alza tras el estanque. Elaborada con ladrillo y mármol, la ruina es una construcción de la que solamente quedan las paredes, adornadas con molduras de dardo y ovas; y el monumental arco de medio punto, el cual se engalana en su interior con casetones y rosetones y se yergue sobre columnas, de fuste acanalado con arista muerta y capitel corintio, y un friso corrido historiado.
Constituyéndose como soberbio photocall, que enmarca el estanque con las esculturas y la ruina, tenemos el cuarto plano que lo compone la frondosa arboleda del jardín, que se entreve a través del vano del arco y de los cascotes de columnas rotas y de esculturas caídas de la construcción.
Es un cuadro muy luminoso, pues la escena plasmada es diurna, ubicada en el atardecer de un día otoñal. Esto influirá sobremanera en la gama cromática usada, decantándose el artista por una paleta donde sobresalen los tonos naranjas; blancos; verdes; grises; marrones; ocres; rojos; amarillos; o negros.
Temáticamente, representa las conocidas como Ruinas de Cartago, un capricho arquitectónico[1] diseñado por el arquitecto Johann Ferdinand Hetzendorf von Hohenberg en 1778 para los jardines[2] del Palacio de Schönbrunn de Viena[3]. Una escena que fue inmortalizada por el genial maestro Carl Moll.
Perteneció a una clase acomodada, ya que su padre fue el concejal Julius Johann Franz Moll y su madre Maria Magdalena Rosina Schmid. Su acercamiento al arte vino de la mano de su tío materno, el paisajista Karl Schmid, que le animó a desarrollar su interés por la pintura y a tomar la decisión de formarse como artista, primero con Carl Haunold, luego en la Academia de Bellas Artes de Viena, con Christian Griepenkerl, y por último con el famoso paisajista Emil Jakob Schindler, con quien trabó una buena amistad. Tan férrea fue que, tras la muerte de su mentor, acabó casándose, en 1895, con su viuda Anna Sofie Bergen Schindler y siendo el padrastro de la famosa Alma Mahler-Werfel, esposa del compositor Gustav Mahler y musa de Gustav Klimt.
Clave fue la década de 1890, pues empezó a cosechar sus primeros éxitos como artista y se unió a la Künstlerhaus, donde conoció a Gustav Klimt, con el que hizo amistad y junto al cual cofundó la Secesión vienesa tras dejar la Künstlerhaus en 1897. El periodo de la Secesión, que abarcó de 1897 al 1905, fue muy prolífico para él, puesto que, además de pintar con un nuevo estilo, coorganizó un buen número de exposiciones de arte contemporáneo.
Tras abandonar la Secesión, continuó su labor como artista a la que se sumó la de ser el director artístico de la Galería Miethke, un puesto con el que adquirió el compromiso de seguir promocionando el arte contemporáneo, más concretamente, el arte contemporáneo de los artistas austriacos, que estaban muy poco representados en los museos del país, llevándole a fundar la Galería Moderna en el Bajo Belvedere en 1903.
Esta labor infatigable vio su fin cuando se suicidó tras la entrada del Ejército Rojo en Viena al final de la II Guerra Mundial.
En lo relativo a su producción artística, apreciamos, en consonancia con su trayectoria vital, una evolución estilística muy marcada que abarcó corrientes como el Impresionismo; el Puntillismo; el Neoimpreionismo; el Simbolismo o el Modernismo. La obra que estamos tratando se encuadra dentro de su primera etapa estilística, más conservadora e impresionista, debido a la fuerte influencia de su mentor Emil Jakob Schlinder, que queda patentada en:
- El tema que se refleja en la escena paisajística que desarrolla, apreciándose el gusto de pintar los alrededores de Viena y de seguir la tradición de los paisajistas austriacos.
- El pleinairismo distinguido en como trata la luz y los colores empleados. Si nos fijamos, podemos vislumbrar el lirismo a la hora de captar la atmósfera del atardecer de un día de otoño, visto en: el resplandor anaranjado del cielo, propio de la caída del sol; y por las tonalidades ocres de las hojas caídas de los árboles, propias de la estación.
- O el tipo de pincelada acorde a la pincelada impresionista de los pintores franceses.
Como conclusion, debemos comentar que la obra fue adquirida por el emperador de Austria Francisco José I y que hoy puede verse en el Belvedere Museum de Viena. Lleva la firma del pintor en la esquina inferior izquierda.
[1] Un capricho (folly en inglés o folie en francés) se trata de una edificación construida como decoración, pero cuya apariencia sugiere que tiene algún propósito. Pueden ser dos tipos: pictóricos, composiciones donde los autores representan imágenes reales combinadas a partir de los contextos que fabrican; o arquitectónicas que, siguiendo la definición dada, son edificaciones extravagantes que hacen hincapié en la expresión artística más que en el aspecto funcional.
[2] Dentro de la clasificación de los caprichos arquitectónicos, tenemos las fábricas de jardín, que se clasifican en: clásicas; exóticas; naturales; o campestres; que tuvieron un gran desarrollo entre los siglos XVI-XIX debido al cambio de la arquitectura de los jardines. Dicho desarrollo tuvo su culmen en el siglo XVIII cuando se vive el cambio del jardín barroco francés, de diseño ordenado, por el jardín a la inglesa, con diseño de naturaleza artificial y construcciones ornamentales.
[3] El capricho tuvo el objetivo de realzar el prestigio y la imagen de la dinastía de los Habsburgo, mostrándolos como los dignos sucesores de los emperadores romanos.
BIBLIOGRAFÍA Y WEBGRAFÍA
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-LLORENTE, Marta, Entre naturaleza y arquitectura: el remanso del jardín, Editorial Acantilado, Barcelona, 2023, (Precio: 25 €).
-VV. AA., Diccionario visual de términos arquitectónicos, Madrid, 2009
-VV.AA., Neoclasicismo y Romanticismo: Arquitectura, Pintura, Escultura, Dibujo (1750-1848), Barcelona, 2006.
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-VIENA TURISMO, JARDINES DEL PALACIO DE SCHÖNBRUNN, LAS RUINAS ROMANAS DE SCHÖNBRUNN, CARL MOLL: https://www.vienaturismo.com/los-jardines-del-schonbrunn/ (Consulta: 3/10/2025).
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-WEB CARL MOLL II, CARL MOLL: https://carlmoll.com/en/biography (Consulta: 1/10/2025).
-WIKIART, LAS RUINAS ROMANAS DE SCHÖNBRUNN, CARL MOLL: https://www.wikiart.org/es/carl-moll/the-roman-ruins-in-schonbrunn-1891 (Consulta: 30/9/2025).
