COMENTARIO HISTÓRICO-ARTÍSTICO SALA DE DIBUJO
«El arte deriva de un deseo de la persona para comunicarse con otro».
Edvard Munch
ANÁLISIS FORMAL E ICONOGRÁFICO
Nos hallamos ante una de las acuarelas más señeras de la célebre artista Anna Alma-Tadema (Bruselas, ¿1865/7?-Londres, 1943).
Se trata de una obra ejecutada en formato vertical en la que se desarrolla una escena de interior, concretamente, en una estancia que se abre a una terraza; dividida en tres planos compositivos bien diferenciados y regidos por una línea oblicua que organiza la distribución de los enseres por el espacio y que, al mismo tiempo, guía al ojo del espectador por la pieza.
En el primero, a la derecha, observamos la repisa de lo que puede ser una chimenea, ubicada delante de una pared, compuesta por zócalo en la parte inferior, mientras que en la superior apreciamos el elegante papel de estampado vegetal que la empapela y que se adorna con un pequeño cuadro de marco cuadrado. Sobre la repisa de la chimenea, advertimos una lámpara con pantalla cónica de cristal y pie metálico curvo y medio jarrón cerámico con flores.
En el segundo, contemplamos, a la izquierda, un hermoso pavimento de madera, cuya disposición va creando un diseño romboidal, embellecido con una hermosa alfombra con patrón arabesco; mientras que, a la derecha, se abre un vano en la pared que da acceso a una especie de terraza semicubierta, engalanada con unos maceteros con plantas floridas. Sobre el dintel del vano, distinguimos, por un lado, la barra metálica de la cortina, la cual se encuentra corrida y sujeta en el lateral izquierdo; y, por otro, intuimos una suerte de estante repleto de diversos objetos cerámicos.
Y el tercero lo compone la pared empapelada con zócalo, ornamentada con una obra de arte y un ornamento redondo; una elegante alfombra arabesca, que cubre el suelo; y la soberbia cómoda, emplazada entre la pared y la alfombra. Sobre la repisa de la cómoda, vemos una serie de objetos decorativos como dos vasijas de metal, colocadas en los extremos; dos jarrones metálicos con flores, situados entre las dos vasijas que hacen de marco para la bandeja redonda metálica y la jarra, hecha de cristal y metal, que se hallan en el centro. Bajo la cómoda, apreciamos una caja rectangular de madera.
Es una acuarela muy luminosa, ya que la escena plasmada es diurna, percibido por el foco lumínico que entra en diagonal por el vano que da a la terraza semicubierta. Esto influirá en la gama cromática utilizada, al optar la pintora por una paleta de vibrantes tonos como los verdes, en diversas gradaciones tonales; azules, en diferentes tonalidades; rojos; amarillos dorados; negros; blancos; marrones oscuros y claros; naranjas o rosáceos.
Con respecto a su temática, podríamos decir que representa, a tenor del título, el retrato de la habitación de dibujo de la casa Holland Park[1]de Londres, propiedad de Aglaia Coronio (1834-1906), gran coleccionista de arte y prima de las artistas prerrafaelitas Marie Spartali Stillman y María Zambaco; y que bien ejecutó la pintora y acuarelista Anna Alma-Tadema.
Nació en el seno de una familia de artistas, ya que era la hija pequeña del célebre artista sir Lawrence Alma-Tadema y su primera esposa Marie-Pauline Gressin de Boisgirard, fallecida en 1869; y hermana de la novelista Laurence Alma-Tadema.
En lo referente a su vida personal, poca es la información que nos ha llegado. Se sabe que, tras la muerte de su madre, en 1870, se trasladó de Bruselas a Londres, donde su padre se casó con la pintora Laura Theresa Epps (luego Laura Theresa Alma-Tadema), quien la crio. Este traslado fue determinante para ella, pues forjó su carácter tímido, que conservó toda su vida; sus convicciones políticas, puesto que estuvo muy comprometida con el sufragio femenino, llegando a firmar la Declaración de Partidos del Movimiento por el Sufragio femenino en 1887; y su formación como artista, que fue en casa, teniendo como maestros a su padre y su madrastra. Esta formación la consagró, prontamente, como pintora y acuarelista, y la llevó a exponer sus obras en la Royal Academy de Londres en 1885; en el Salón de París de 1889, donde obtuvo una medalla; o en la Exposición Mundial Colombina de Chicago en 1893. Sin embargo, esa meteórica carrera se vio truncada con la muerte de su padre, pues ella y su obra cayeron en el olvido.
En lo relativo a su producción artística, cultivó un buen número de temas donde destacan los retratos; los cuadros de flores; o los interiores de las casas; y no la podemos encuadrar en un estilo concreto, ya que en sus piezas apreciamos:
- Una fuerte influencia paterna que se deja sentir en el detallismo y precision con el que recrea los objetos de la estancia, fruto de una observación minuciosa.
- De su propia cosecha, advertimos el individualismo en el tema, ya que se hizo especialista en la representación de interiores, alejándose así de la estela paterna.
- Y el Prerrafaelismo que se contempla en el uso de tonos impecables de gran fuerza expresiva y el ambiente estético de la estancia. Ésta fue diseñada por la Morris & Co del artista prerrafaelita William Morris. Ello queda patente en el característico papel de empapelar o en la obra prerrafaelita que cuelga de la pared y que se trata del Estudio en tiza roja y negra[1] para Mariana[2]del prerrafaelita Dante Gabriel Rossetti[3], cuya modelo fue la esposa de Morris, Jane Burden Morris.
A modo de conclusión, debemos comentar que esta obra se expuso en la Grosvenor Gallery de Londres en 1887 junto a la pieza Siempre bienvenido de Laura Alma-Tadema.
BIBLIOGRAFÍA Y WEBGRAFÍA
-GERE, Charlotte, Círculos artísticos: diseño y decoración en el movimiento estético, V & A Publishing, 2010.
-VV. AA., Enciclopedia del Arte, Vol. 1, Aach-Bos, Madrid, 2002.
-VV. AA., Enciclopedia Universal Ilustrada, Vol. 4, Alal-Ally, Madrid, 1991.
-VV. AA., Gran Diccionario Enciclopédico Ilustrado de Selecciones del Reader´s Digest, Vol. 1, A-Bzura, Madrid, 1973.
-VV. AA., Nueva Enciclopedia Sopena Diccionario Ilustrado de la Lengua Española, Vol. 1, A-Cepejón, Barcelona, 1955.
-ART RENEWAL CENTER, ANNA ALMA-TADEMA: https://www.artrenewal.org/artists/anna-alma-tadema/2707 (Consulta, 22/5/2025).
-ART RENEWAL CENTER, SALA DE DIBUJO, ANNA ALMA-TADEMA: https://www.artrenewal.org/artworks/anna-alma-tadema/drawing-room-1a-holland-park/51197 (Consulta, 22/5/2025).
-ART UK, SALA DE DIBUJO, ANNA ALMA-TADEMA: https://artuk.org/discover/artworks/drawing-room-1a-holland-park-232150 (Consulta, 22/5/2025).
-ARTHIVE, SALA DE DIBUJO, ANNA ALMA-TADEMA: https://arthive.com/es/almatadema/works/339596~Sala_de_estar_Holland_Park#google_vignette (Consulta, 23/5/2025).
-ARTNET, ANNA ALMA-TADEMA: https://www.artnet.com/artists/anna-alma-tadema/ (Consulta, 22/5/2025).
-ARTVEE, ANNA ALMA-TADEMA: https://artvee.com/artist/anna-alma-tadema/ (Consulta, 22/5/2025).
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-GALLERIX.RU, SALA DE DIBUJO, ANNA ALMA-TADEMA: https://es.gallerix.ru/album/Lawrence-Alma-Tadema/pic/glrx-985899977 (Consulta, 23/5/2025).
-GOOGLE ARTS AND CULTURE, ESTILO, ANNA ALMA-TADEMA: https://artsandculture.google.com/asset/the-drawing-room-townshend-house-0001/pgHz-AvZPJgPEg (Consulta, 22/5/2025).
-MUTUAL ART, ANNA ALMA-TADEMA: https://www.mutualart.com/Artist/Anna-Alma-Tadema/AFD957E285DAF24A (Consulta, 22/5/2025).
-ROYAL ACADEMY, LONDRES, ANNA ALMA-TADEMA: https://www.royalacademy.org.uk/art-artists/name/anna-alma-tadema (Consulta, 22/5/2025).
-ROYAL ACADEMY, LONDRES, ESTILO, ANNA ALMA-TADEMA: https://www.royalacademy.org.uk/art-artists/work-of-art/the-drawing-room-townshend-house (Consulta, 22/5/2025).
-RUSSELL-COTES ART GALLERY & MUSEUM, BOURNEMOUTH, SALA DE DIBUJO, ANNA ALMA-TADEMA: https://russellcotes.com/ (Consulta, 23/5/2025).
-SOTHEBY´S, ANNA ALMA-TADEMA: https://www.sothebys.com/en/auctions/ecatalogue/2013/daniel-katz-sale-l13232/lot.15.html (Consulta, 23/5/2025).
-TATE BRITAIN, LONDRES, ESTILO, ANNA ALMA-TADEMA, SIR LAWRENCE ALMA-TADEMA: https://www.tate.org.uk/art/artists/sir-lawrence-alma-tadema-6 (Consulta, 23/5/2025).
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[1] Aglaia Coronio fue la propietaria de la obra. Actualmente, se conserva en el Met de Nueva York.
[2] Basada en «Medida por medida» de William Shakespeare y el poema «Mariana en la Granja con Foso» de Alfred Tennyson.
[3] El estudio también aparece reflejado en la Mariana de la Galería de Arte y Museo de la Ciudad de Aberdeen, en la que Rossetti reemplazó el jarrón de flores por un niño cantando, referenciando así a Shakespeare.
[1] La casa sirvió como punto de reunión para los artistas prerrafaelitas.
