COMENTARIO HISTÓRICO-ARTÍSTICO SALA DE DIBUJO
ANÁLISIS FORMAL E ICONOGRÁFICO
«Un artista es alguien que produce cosas que la gente no necesita tener pero que él, por alguna razón, piensa que sería una buena idea darles».
Andy Warhol
Nos hallamos ante una de las acuarelas más notorias de la afamada artista Anna Alma-Tadema (Bruselas, ¿1865/7?-Londres, 1943).
Se trata de una obra ejecutada en formato vertical en la que se desarrolla una escena de interior, concretamente, en una estancia que presenta la vista a una segunda habitación; y dividida en dos planos compositivos bien diferenciados, regidos por una línea oblicua que organiza el espacio y que, al mismo tiempo, guía al ojo del espectador por la pieza.
En el primero, observamos parte de una sala compuesta por un pavimento de madera clara y una pared horadada por un arco de medio punto, que da acceso a una segunda estancia. La ornamentación del espacio está hecha con un gusto exquisito, pues en ella vemos, ubicado delante de la pared a la izquierda, un bello mueble de madera oscura con cajones, rematada por una repisa en la que apreciamos un candelabro de metal con una vela. Entre las patas altas del mueble, vislumbramos la decoración de la pared, siendo ésta un hermoso zócalo ajedrezado en la parte inferior, mientras que la superior es un muro liso encuadrado dentro de un ribete, con diseño de símbolos, que abarca también arco. A la derecha, contemplamos la esquina de un sofá bajo, sobre el que descansa un mullido cojín, y la cortina descorrida que nos deja ver el interior de la segunda habitación.
El segundo plano lo compone dicha segunda estancia, subdividida en tres ámbitos organizados por el suelo de madera oscura y el rico artesonado, de patrón geométrico, del techo del que cuelga una jaula metálica. En el primero advertimos, a la derecha, un pequeño taburete de madera con asiento acolchado, colocado delante de una hermosa mesa de corte islámico, embellecida con un jarrón de cristal. En el segundo divisamos, también a la derecha, un diván, adornado con mullidos cojines; una alfombra de estampado arabesco; un cojín redondo tirado al descuido sobre la alfombra delante del diván; y un resquicio del ventanal. Y en el tercero tenemos el fondo de la estancia, donde entrevemos, a la izquierda, una chimenea con repisa. Tiene el hogar tapado con una cortinilla y en su repisa vemos una serie de elementos decorativos como los dos candelabros metálicos con velas, colocados en los extremos de la misma; un jarrón, una vasija y una figurita de un animal, hechos de cerámica y encerrados entre los candelabros. En la pared sobre la chimenea, distinguimos un espejo cuadrado con marco de madera sobre el que reposan dos bandejas redondas. A la derecha, el muro se abre con una serie de arcos de tipología islámica que darían acceso a otra habitación.
Es una acuarela muy luminosa, ya que la escena plasmada es diurna, algo que percibimos por el foco lumínico que entra por el ventanal de la derecha y que queda oculto tras la cortina del arco. Esto influirá en la gama cromática utilizada, al optar la pintora por una paleta de vibrantes tonos marrones oscuros y claros; ocres; amarillos dorados; rojos, en diversas gradaciones; blancos; negros; grises; naranjas; salmón; o azules grisáceos.
Con respecto a su temática, podríamos decir que representa, a tenor del título, el retrato de la habitación de dibujo, vista desde un arco del Salón dorado que da al Salón con Columnas, de la Townshend House de Londres, hogar de la pintora y acuarelista Anna Alma-Tadema.
Nació en el seno de una familia de artistas, ya que era la hija pequeña del célebre artista sir Lawrence Alma-Tadema y su primera esposa Marie-Pauline Gressin de Boisgirard, fallecida en 1869; y hermana de la novelista Laurence Alma-Tadema.
En lo referente a su vida personal, poca es la información que nos ha llegado. Se sabe que, tras la muerte de su madre, en 1870, se trasladó de Bruselas a Londres, donde su padre se casó con la pintora Laura Theresa Epps (luego Laura Theresa Alma-Tadema), quien la crio. Este traslado fue determinante para ella pues forjaría su carácter tímido, que conservó toda su vida; sus convicciones políticas, puesto que estuvo muy comprometida con el sufragio femenino, llegando a firmar la Declaración de Partidos del Movimiento por el Sufragio femenino en 1887; y su formación como artista, que fue en casa, teniendo como maestros a su padre y su madrastra. Esta formación la consagró, prontamente, como pintora y acuarelista, y la llevó a exponer sus obras en la Royal Academy de Londres en 1885; en el Salón de París de 1889, donde obtuvo una medalla; o en la Exposición Mundial Colombina de Chicago en 1893. Sin embargo, esa meteórica carrera se vio truncada con la muerte de su padre, pues ella y su obra cayeron en el olvido.
En lo relativo a su producción artística, cultivó un buen número de temas donde destacan los retratos; los cuadros de flores; o los interiores de las casas; y no podemos encuadrarla en un estilo concreto, ya que en sus piezas apreciamos:
-Una fuerte influencia paterna que se deja sentir en el detallismo y precisión con el que recrearlos objetos de la estancia, fruto de una observación minuciosa.
-De su propia cosecha, advertimos:
- El individualismo en el tema, ya que se hizo especialista en la representación de interiores, alejándose así de la estela paterna.
- El uso de tonos impecables, que se atisba en el extraordinario brillo de los mismos.
- Y el ambiente estético de la habitación, donde se percibe, por un lado, la opulencia de los diferentes enseres y objetos que engalanan el espacio y, por otro, el gusto ecléctico de la familia Alma-Tadema a la hora de embellecer su casa, empleando, para ello, una gran variedad de estilos como el tradicional holandés; egipcio; pompeyano; bizantino; japonés; u oriental, como es el caso presente.
A modo de conclusión, debemos comentar que la artista realizó esta obra cuando era adolescente y que formó parte de una serie de acuarelas que hizo de los interiores de su casa-estudio, antes de que las habitaciones fueran desmanteladas.
Lleva la fecha de ejecución inscrita en la esquina inferior izquierda de la pieza.
BIBLIOGRAFÍA Y WEBGRAFÍA
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