COMENTARIO HISTÓRICO-ARTÍSTICO LA ESTUDIANTE INTERESANTE
ANÁLISIS FORMAL
Nos hallamos ante uno de los cuadros más notables de la sensacional pintora Marguerite Gérard (Grasse, Provenza oriental 28/1/1761-París, 18/5/1837).
Se trata de una obra ejecutada en formato vertical en la que se desarrolla una escena de interior, concretamente, en un estudio de artista; y dividida en cuatro planos compositivos bien diferenciados, regidos por una línea diagonal que ayuda a la distribución de planos, al tiempo que ordena la disposición de las figuras y el mobiliario en la estancia.
En el primero, observamos un pavimento de madera, cubierto por una rica alfombra de fondo liso y borde ornamentado con motivos geométricos persas, y un suntuoso banco de asiento del siglo XVII, acolchado en terciopelo; fijado a la madera por tachuelas visibles; y decorado con borde de flecos de pasamanería. Sobre el banco, vemos un perro de raza spaniel que está siendo molestado por un gato de angora, que intenta escalar el asiento. Tras el asiento, encontramos un mueble con el cajón abierto.
En el segundo, a la izquierda, contemplamos un grabado caído sobre la alfombra y sujeto por una enorme esfera metálica, que refleja lo que no advertimos del resto de la estancia, siendo esto: una ventana y cuatro figuras. La primera es una mujer que está sentada bajo la ventana; la segunda es un hombre que se halla de pie tras la tercera figura, una mujer, que está sentada ante un caballete; y la cuarta es un caballero que aparece de pie junto a un perro. Saliendo de la imagen de la esfera, y centrándonos en la imagen central de la obra tenemos, a la derecha, sentada de perfil, sobre el asiento de terciopelo, a una hermosa joven que admira con embeleso y minuciosamente un enorme grabado enmarcado, que plasma una escena mitológica.
En lo relativo al vestuario, la doncella porta un vestido de corte inglés; con corpiño de ballenas, ajustado con un punto en la espalda y amplio escote bordeado con un volante transparente de organza; manga larga, con vueltas en las muñecas con adorno con volante, también de organza, y cintas que ocultan el ensamblaje de la sisa; y falda sencilla con abundantes pliegues y cola, que no es visible por la posición sedente. Completa el atuendo el cabello recogido hacia atrás en un peinado de rizos atado con una cinta y unos cuantos mechones sueltos que caen sobre la oreja.
El tercer plano lo conforman, a la izquierda, un taburete redondo de tornillo y una mesa de pedestal de madera de estilo Luis XIV, cubierta por una tela de terciopelo con galón y sobre la que descansa una escultura de mármol de Dos amores peleando por un corazón, cuyas cabezas miran hacia la joven. Caído al descuido tenemos, por un lado, un gran sombrero de fieltro, que cubre la cabeza de uno de los amorcillos, engalanado con cintas y tres plumas de avestruz; y por otro, un fino collar de perlas que descansa en el pedestal de la escultura. A los pies de la mesa, vislumbramos un portafolio entreabierto que deja entrever una serie de láminas y dibujos. A la derecha y al fondo de la sala, nos topamos con un cuadro colgado de la pared y una mesa de madera tallada con tablero de mármol, que alberga dos figuritas chinas y una taza con platillo que contiene flores.
Constituyéndose como majestuoso photocall, que enmarca soberbiamente todo el conjunto, tenemos el cuarto plano compuesto por un pasillo, donde apreciamos, colgado de la pared, otra obra.
Es un cuadro de gran luminosidad, pues la escena plasmada es diurna, algo que percibimos gracias a luz clara que entra por la esquina inferior derecha y que, probablemente, venga de la ventana que divisamos representada en la esfera. Esto determina la gama cromática usada, donde la artista se decanta por una paleta en la que armonizan los tonos blancos; negros; azules; rojos; dorados; grises; verdes; rosáceos; o marrones oscuros y claros.
Llegados a este punto, solo cabe preguntarse cuál es el tema planteado por la artista, puesto que el arte rezuma por los cuatro costados. Un misterio que revelaremos a continuación.
ANÁLISIS ICONOGRÁFICO
«La inspiración es trabajar todos los días»
Charles Baudelaire
Desvelando el misterio planteado, el tema representado es una reflexión sobre la formación de las mujeres como artistas en el siglo XVIII. Un concepto plasmado por la talentosa artista Marguerite Gérard.
Nació en Grasse en el seno de una familia acomodada, siendo sus padres Claude Gérard, perfumista de Grasse, y su madre Marie Gilette. A la muerte de su madre, se trasladó a París para vivir con su hermana Marie Anne y su esposo el artista Jean-Honoré Fragonard, uno de los grandes exponentes del Rococó, con quien se había casado en 1769.
Su formación artística se desarrolló junto a su cuñado en el taller que poseía en el Louvre, donde recibió clases de dibujo, grabado y pintura, demostrando para este último un talento innato que la llevó a convertirse en una de sus mejores discípulas y en una gran colaboradora, pues trabajó con el maestro en la creación de numerosas obras.
Pronto empezó a desligarse del estilo de su mentor, al cual incluso superó, para adquirir uno propio que acabó siendo reconocido por las instituciones artísticas francesas, ya que expuso en numerosas ocasiones en el Salón de París, obteniendo por ello 3 medallas; y causando furor entre el público de clase acomodada y aristocrática, que compró sus obras masivamente, lo que le dio una gran independencia económica de por vida.
En cuanto a su estilo, se aprecia muy bien el Rococó dieciochesco pero dotado de cierto particularismo que se aprecia en:
-El tema de la mujer como protagonista del cuadro y la escena donde se desarrolla la acción.
Con respecto a lo primero:
-El Rococó se esmeró en ensalzar el papel de la mujer dentro del ámbito galante y sensual. Sin embargo, la pintora se desvía de ese prototipo, puesto que ubica a sus mujeres en entornos domésticos, desarrollando escenas maternales; de amistad entre mujeres o de ocio. En este caso, decide encuadrar la escena en un taller de artista para enaltecer el papel de la mujer como artista y su formación. Se conoce el nombre de la modelo que posó para la obra, siendo éste: Anne Louise Chéreau.
En lo relativo a lo segundo, y a tenor de lo mencionado anteriormente:
-Se ve la influencia de la escena de género propia del estilo, pero inspirándose en la tradición de la pintura holandesa del siglo XVII. Pero, lo que a priori parece una mera escena de género, encierra un significado más profundo, pues es una escena de género metapictórica, donde muestra el oficio del artista dentro de una obra, realizando a la par un hermoso homenaje a su maestro Jean-Honoré Fragonard, de quien aprendió el oficio, y que se refleja en:
- El grabado que sostiene la alumna, el cual se identifica con la obra La Fuente del amor, realizada por Fragonard en 1785.
- El gato de angora que molesta al spaniel, elaborado por Fragonard, colaborando, así, con su alumna como tantas veces había hecho ella con él.
- Y la esfera metálica que muestra el resto del taller. Las 4 figuras que aparecen se identifican con: Marie Anne Fragonard, sentada bajo la ventana; Marguerite Gérard, trabajando ante el caballete; el maestro Jean-Honoré Fragonard, de pie tras de su discípula; y Henri Gérard, de pie, delante del caballete, junto a un can.
-El formato de la pieza, de pequeñas dimensiones, tan del Rococó.
-El detallismo minucioso con el que recrea la textura y los brillos de las telas; la riqueza suntuosa del mobiliario; o la delicadeza de la postura de la doncella.
-Y la elegancia de la pincelada, el color y la luz. En relación al primero, se observa la fuerte influencia que ejercieron sobre ella los artistas holandeses, en especial Gabriel Metsu, al decantarse por una pincelada sutilmente fusionada. En cuanto al color y la luz, es una autora que destaca por su elegancia a la hora de elegir su paleta cromática, ya que buscaba siempre la armonía entre tonos para evitar estridencias, y cuya mezcla generará obras muy luminosas.
A modo de conclusión, debemos comentar que se trata de una obra de juventud, pues la hizo con apenas 26 años, y que actualmente se conserva en el Museo del Louvre en París.
CURIOSIDADES
Como curiosidad, debemos decir que el cuadro comentado es el protagonista del capítulo 14, titulado Marguerite Gérard: el sexo débil, del libro Los ojos de Mona de Thomas Schlesser, cuya historia gira en torno a Henry que le enseña a su nieta Mona, antes de que pierda la vista, 52 obras maestras recogidas en los 3 grandes museos de París: Louvre, Orsay y Centro Pompidou y de las cuales extrae grandes lecciones artísticas y de vida. En dicho capítulo, Henry habla sobre la figura de Marguerite Gérard, una de las grandes y olvidadas pintoras francesas, y el problema de la mujer para acceder al mundo del arte.
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