COMENTARIO HISTÓRICO-ARTÍSTICO DE THE BELVEDERE
ANÁLISIS FORMAL E ICONOGRÁFICO
“Te dejo frente al mar, descifrándote a solas, sin mi pregunta a ciegas, sin mi respuesta rota”
Mario Benedetti
Nos hallamos ante uno de los cuadros más afamados del célebre pintor John William Godward (Wilton Grove, Wimbeldon, Londres, 9/8/1861-Fulham Road, Londres, 13/12/1922).
Se trata de una obra ejecutada en formato vertical en la que se desarrolla una escena de exterior, concretamente, en un espacio ajardinado con paisaje al fondo; y dividido en tres planos compositivos bien diferenciados.
En el primero, observamos un lujoso pavimento hecho de teselas sobre el que se alza la figura de una hermosa mujer. La fémina, que nos muestra su perfil, se encuentra de pie mirando pensativa tanto el jardín como el paisaje que se desarrolla ante sus ojos. Para estar más cómoda, se apoya sobre la balaustrada de un espacio ajardinado, hecha de mármol veteado y adornada en su repisa con un diseño de ova y dardo, de la que cuelga una estola, decorada con un dibujo de bandas triples.
En cuanto a la vestimenta, la dama porta una vaporosa túnica de seda; de manga corta acampanada, adornada con cuentas redondas; y escote cerrado que realza su cuello. Completan el atuendo una cinta doble lisa que entalla la túnica en su cintura; una estola lisa que cubre sus caderas; una pulsera redonda, como única joya, en su muñeca izquierda; y el peinado: un moño bajo con raya al medio y ondulado en los laterales embellecido con una cinta doble a modo de diadema.
Constituyéndose como magistral photocall, que enmarca soberbiamente la figura femenina, tenemos el segundo plano que lo compone la balaustrada que ejerce de separación entre la doncella y el espacio ajardinado y el paisaje marítimo y montañoso que ve en el tercer plano.
Es un cuadro muy luminoso, pues la escena plasmada es diurna y esto influirá en la gama cromática usada, decantándose el artista por una paleta donde sobresalen los tonos azules; verdes, en un amplio espectro tonal; salmón; marrones oscuros y claros; negros; blancos; grises; rojos, en diversos matices; amarillos dorados; o rosáceos.
Temáticamente, representa, a tenor del título y bajo el prisma de la cotidianeidad de un tiempo lejano, un momento de reflexión de la dama que observa el paisaje desde su particular mirador. Un concepto que plasmó hasta la saciedad el pintor John William Godward.
Perteneciente a una clase adinerada, empezó su formación artística bastante tarde, ya que su familia no apoyó su carrera como pintor y le hicieron trabajar en la aseguradora familiar. Tuvo la ocasión de mostrar sus aptitudes artísticas cuando comenzó sus estudios de arquitectura con William Hoff Wonter, y entabló amistad con William Clarke Wonter, hijo del anterior, quien le adentró en el mundo artístico.
Hacia 1880 recibió clases en las escuelas de arte St John´s Wood y la Clapham. Gracias al apoyo del marchante de arte Thomas Mclean, que lo encumbró como artista, obtuvo grandes éxitos en sus exposiciones en la Royal Academy de Londres o el Salón de París y consiguió grandes ganancias con la venta de sus obras. Su decadencia como artista vino cuando las Vanguardias hicieron su irrupción, perdiéndose el interés por sus visiones grecorromanas. De hecho, dejó constancia de ello en su propia nota de suicidio: “El mundo no es bastante grande para mí y un Picasso”.
En lo relativo a su producción artística, apreciamos multitud de corrientes estilísticas que casaban con el gusto de la época como el Arte Victoriano; el Neoclasicismo; el Prerrafaelismo o el Realismo, quedando patente en:
-El arte victoriano que se atisba en la temática. Este tipo de escenas casaron muy bien con el concepto del Arte por el arte y causaron furor entre el público victoriano, ya que se empezaron a realizar multitud de reproducciones de sus obras que fueron adquiridas por la clase media.
-Del Prerrafaelismo toma prestado el uso de tonos de gran fuerza expresiva; y el empleo de un arquetipo de mujer: una belleza de cabello oscuro y de piel nacarada denominada como la rosa inglesa, una mujer pintada con una estudiada y cuidadísima pose a la que viste y peina al modo clásico.
-Del Realismo vislumbramos el detallismo minucioso y la riqueza con la que recrea las texturas y el drapeado de las telas; el veteado del mármol y las teselas del pavimento; la morbidez del cuerpo femenino; o la cuidada manicura de las manos.
-Y del Neoclasicismo la ambientación grecorromana, apreciándose la influencia de autores como Frederic Leighton o sir Lawrence Alma-Tadema, abanderado del movimiento Neo-pompeian. Bajo este prisma, realizó un estudio profundo sobre arqueología, puesto que interpretó con gran exactitud los interiores grecorromanos; los atuendos o peinados. Aquí, lo vemos potenciado en como ejecuta el dibujo de ova y dardo que adorna la balaustrada sobre la que se apoya la fémina, pues esta obra ya pertenece a ese cómputo de piezas hechas en su segundo viaje a Italia en 1911, donde encontrará inspiración tanto paisajística como de estatuaria en la zona de Villa Borghese en Roma.
-Como particularismo, se agrega el gusto de introducir elementos anacrónicos como las estolas, una cubriendo las caderas de la joven; y la otra que cae en cascada de la balaustrada, ya que dichas prendas no eran propias de la época grecorromana.
A modo de conclusión, debemos comentar que, con esta pintura, el artista obtuvo la Medalla de Oro en la Exposición Internacional de Roma de 1913.
BIBLIOGRAFÍA Y WEBGRAFÍA
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